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浙派工笔人物画代表人物之一——李子侯教授作品鉴赏

2020年05月28日 15:20:22               点击率:152

  

   李子侯,1938年生于浙江海盐, 1967年毕业于浙江美术学院(今中国美术学院)中国画系。现为中国美术学院教授、中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事、浙江美术家协会理事。并为第五届、六届全国工笔画大展组委会副主任和委员。

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李子侯  采莲女(画册原作)   66×131.5cm 

  其创作的后30年,正是中国改革开放时代。面对西方美术特别是西方现代美术观念的影响,中国画面临着巨大的挑战,社会上有人发出“中国画穷途末路”的质疑。面对美术的剧烈转型,李子侯也和方增先等先生一样,找到了自己的转型创新之路。
  当代中国画创作中工笔画的写意和写意画的精到是两大难题,李子侯提出了当代工笔画“工笔意写”的创作主张并开创了相应的技法,正是为解决当代工笔画写意性缺乏难题提供了新的思路。他独创的“蓝色系列”作品自成一家,成为当代“工笔意写”画风的开山人物。
  中国文联副主席、中国美院院长许江认为,李子侯先生同时涉入工笔和意笔的田园,陶然于工、意之间来思考笔的表现与墨色的渲染。他将二者揉捏在一起,形成工笔意写的独特方法,这恰是东方所特有的艺术品格。

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李子侯  桑荫情长 (画册原作)  65×64.5cm


丝路源头 桑陌青青

——李子侯工笔意写的传统与现代

   两千两百年前,以丝绸的名义,中国开启了与西方世界货物贸易和文化互融的壮阔历史。
   公元二十一世纪,以丝绸的名义,一带一路掀起了中国引领世界的浩荡潮流。
   丝绸之路,起源于桑蚕吐出的那根不绝如缕的蚕丝,起源于青青桑园里那桑叶的筋脉细纹。
   古老的《诗经》云:“桑之未落,其叶沃若。”沃若其叶间,闪现窈窕采桑女,也流连着画家李子侯的深情笔触。 艺术是离不开生活,离不开感情,那么再回到自己故乡挖掘题材的时候,觉得桑蚕文化对我来说更有感情,更有生活。

李子侯 红叶题诗(06艺术财富原作P90) 68×68cm

   1962年,李子侯考入浙江美术学院国画系人物画科,跟随顾生岳、宋忠元等老师学工笔,期间也接受了扎实的西方素描写实训练,同时又得到浙派人物画开创者李震坚、方増先的教课。浙派人物画的特色是西方素描和中国笔墨相融合,用的是毛笔,人物造型却是基于西方素描。
   中国工笔画历史悠久,从战国到两宋,已从发轫之处的稚拙走向了成熟。它用“尽其精微”的手段,通过“取神得形,以线立形,以形达意”获取形神的完美统一。

李子侯 轻露拂朱房 66×65cm

   昔有曹衣出水、吴带当风,今有简笔渗染,李家乡女。李子侯的新面貌是让同仁为之眼睛一亮、让时任中国美院国画系主任顾生岳教授看了后脱口而出,誉之为“李家样”的工笔意写系列作品。


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李子侯 荷风动莲舟(06风荷西湖出版原作P101) 66×65cm

   李子侯的作品以线为主,在生宣、皮纸上实验线、墨、色的渗化与溶解,充分发挥材质肌理与质地的特点,线条在工谨中不失轻逸松灵,色彩则强调水的运用,在生宣与皮纸上表现氤氲的清丽润泽或穿插皴擦班驳的效果;特别是染色,以渲淡为主,吸收水彩画的优长,使渗化与氤氲分寸适应,厚粉勾填与薄施水色相合,既各自明,又互为补充;充分利用材质特点,在厚薄粗细、虚实疏密、干湿浓淡对比中使画面更具张力。他对渗染的运用,拓展了渲染、烘染、点染、衬染等传统技法。
   李子侯作为中国美院浙派工笔画传承人物,美术史论家王伯敏先生给予“具有鲜明的艺术风格,深为时人所重”的极高评价。

李子侯 秋荷摇落见风姿 (06艺术财富出版原作P091)65×65.5cm

   知名美术批评家徐恩存先生这样论述李子侯的艺术成就:“以特定的材质与手法,表达特定的生命情调,以创造性的艺术效果,融入当代文化语境,并开风气之先,自成一家,使李子侯教授成为当代“工笔意写”画风的开山人物。”

李子侯 赏梅图 66×64.5cm 

   李子侯的工笔意写作品具有鲜明的杭嘉湖地域特色。水乡烟雨迷濛、如诗如画,小桥流水、杏花春雨。桑叶清翠欲滴、含烟弄雨。对“乡情”的亲近使画家触摸到了丰盈的质感,作品充盈着人性温暖,和理想的韵致。

李子侯 谁怜越女颜如玉 65.5×130cm

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李子侯 水乡十月(金桂杭州展览原作) 68×68cm


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